艺术简介

        余立新，生于长沙，现为国家文化和旅游部艺术发展中心中国画创作研究院研究员、国家文化和旅游部中国国际书画艺术研究会理事、中国美术家协会会员、广东省美术家协会会员、广东省中国画学会理事、惠州市文联五届、六届主席团成员、文联委员、惠州画院院长、惠州学院美术与设计学院客座教授。毕业于长沙理工大学设计艺术学院、结业于中国国家画院、中国美术学院、广州美术学院。作品入选第六届、第十二届全国美展，多件作品入选国家文化和旅游部、中国美协主办的全国美展并获奖。

《威尼斯水上城》

墨砚随笔

文/余立新

        我用中国画技法表现西方山水和建筑的一些作品，引发同道中西方文化比较和思考。这些写生和创作能在微信引发讨论，这是我非常欣慰之事。中国画走到今天，没有象有些预言，中国画已穷途末路。而是固本清源、源远流长的呈现在当今画坛，中国画仍是中国画坛主流画种，笔墨仍然是架构中国画精神主体。要讲科学，3600多年前中国商周時期金文和鐘鼎精美绝伦的铸造，早14世西方文艺复兴巴洛克文化。世界越进步将更关注非物质的文化，当今世界科技进步将颠覆一切传统制造和人类生存方式，但人类精神文化仍会永存，我以为非物质文化就是精神文化。毛笔，是中国人精神文化的载体，永远不会丢弃！我奉行“画行天下”，我走到世界的任何地方，以中国人看世界画世界的作派我行我素。西洋人的透视用交点我用散点，西洋人用色彩关系我用笔墨精神。西洋画要真实再现物景，我用笔墨自由地挥洒我心中的精神世界。老祖宗留给我们的告戒：面对世界要有足够的文化自尊和自信。齐白石一语点醒绘者：似与不似之间。这话西方绘者思维是难以弄明白的。

——墨砚随笔

《西域之光》局部

        古人如能走进西洋景中，相信不会丢掉毛笔。而今笔墨当随时代，用笔墨语境意写西洋景是当代课题。十九世纪德国画家门采尔，在素描中大量借助中国绘画线条表现对象，研究东方绘画并运用到自己的作品中。当今画家表现欧陆巴洛克建筑，釆用中国画线条和笔墨表现恰到好处，这也是我创作写生的体会。意境没有国界。用中国山水画技法表现西方山水许多画家在尝试，大家有李可染、黄永玉等。如果，作品给人以别扭之感，这定是画家笔墨功课还不到家，画面意境未呈现的结果，以画说话很重要。

——墨砚随笔

《北美》之一

        傅抱石曾曰：“我只觉得我要表达某种画面时，尽管冒着较大的危险，还是要斟酌题材需要和工具材料的反应能力，尽量使画面完成其任务。当然，拙作中我不满意的仍占最多数，但我总竭尽了我的可能。”之所以冒较大的危险，我以为，突破前人，突破自己！题材之外，笔墨在画中的重要，胜过工具和材料。我画城市题材，脑子里在放3D电影，而且是宽屏。宣纸疑似宽银幕，放笔挥洒写意脑中的境象。

——墨砚随笔

《北美》之二

        地球上的一切都是大自然的造化，东西方之分是造化之后的事，人和生物也是自然造化的。东西方的山和水都是地球地壳运动形成，初始并无东西方之分。只是地球上人种不同和迁徙，出现地域文化而且上升至人类精神层面，东西方的区别即显现出来。人类的语言、文字和所居住环境、建筑形态，都因人类漫长近化过程而呈现出不同。基于以上因素，不同地域形成文化差异和精神层面的差异。我认同“东西方绘画特点比较”一文中从几个方面阐述的观点。总之，东方绘者用自己的笔墨表现和认识西方文化，要有自己的文化自信，更要有独到的眼光和新手段表现之。

——墨砚随笔

《北美》之三

《西欧教堂外侧》

《古城旧事》之一

《古城旧事》之二

《一至八维宇宙精灵造访》之一

《一至八维宇宙精灵造访》之二

《莫凡之念》

《西行又记》

《东瀛一瞥》

余立新艺术工作室